我认真看了一个广告，真的是广告
昨天看了一个广告，真的是广告。整个广告长3:45秒，过程完全没有提EX90，只是在最后的字幕出现了一下。
故事
一个宁静温馨的时刻，年轻的妻子依门而立，脸上带着紧张而期待的表情，与丈夫分享了自己怀孕的消息，两人紧紧相拥。
随后，丈夫拔打她母亲的电话，告诉她这个好消息，并表达了自己即将为人父的恐惧和期待，幻想着未来生活中与女孩来的无限可能。妻子行走在日常生活中的街道，走进一家咖啡店，打包带走。微风佛过发梢，悠然的行走于街道之间。
同时穿插，一位着装精致的女士，驾着EX90行驶于城市街道，前方人行道，放在中控台的手机亮起，女士斜眼轻瞟。妻子手提打包袋在人行道与车汇集，男人的描绘的未来美好画面此刻也达到顶点。
戛然而止，黑屏白字。
“sometimes the moments that never happen matter the most”
“有时永远不会发生的时刻才是最重要的”
男人在医院走廊低身接水，转眼进入病房，与妻子和新生女儿团聚。
妻子站在人行道上驻足而视，风吹动着塑料袋，和谐的看着背景里模糊的EX90.
影片
影片用了多重视角叙事，丈夫与母亲的交流，表达着自己的恐惧和期待，那些温馨的瞬间伴随着婴儿出生后不眠的夜晚，女儿在学校没能发挥好对父亲的求助，那些生活中的嬉笑，长大到青春期展现出的叛逆个性，以及可能会遗传的一点点固执，但都挡不住向往这些美好憧憬发生热爱。导演只是把许多准父亲或者已经初为人父面对新生命的真实感受，平淡的摆在观众面前，让我们感同身受。就好象史铁生《那个星期天》那个没能出去玩的下午，只是把那个过程叙述在你面前，但是我们能感受那个男孩最后的伤心失望。
妻子悠然自得地穿行于街道之间，微风吹起长发，温暖的色调和柔和的光线，随性的日常生活的瞬间，咖啡店的门铃，与店员有友好的交互，我们日常中经常经历的场景，最终引导向那个交汇的人行横道。
穿插之间，清晰冷色调，速度，雷厉风行的画风，精致打装的女士，驾驶着EX90驶向交汇的人行横道，大部分时间显示的是车间视角，穿梭的街道和前进的道路。
与你感受身受的一起制造一个美好的画面，在将要达到顶点的时候，给你砸下一个黑屏，这时候吊起了观众的关注度，就好象摆放了酒杯架的最后一个酒杯，安装了乐高了的最后一个零件，不能接受不实现最后的预想。
然后再抖一个机灵，用一个冷色与暖色在医院的转场，给观众显现了一个观众想要的答案。
再说最后这个风中飞舞的塑料袋，看似前景清晰的主体，其实更引导我注视到后面虚化的EX90.
那风吹得恰到好处，摇晃的塑料袋，轻轻拉扯动女主的手，显得随意轻构，刚刚制造的紧张压力随着手的摆动，一下子风吹云淡。犹如炮火废墟的战场环境，儿童欢快的嬉笑追逐，背景是虚化的五星红星和绿色的军装。
导演叙事画面交代的很清晰
男方与母亲对话，对未来女儿生活的想象，利用双重曝光的视觉效果，营造出一种梦幻般的氛围，通过微妙的镜头语言展现父亲对未来女儿的想象。
妻子外出则延续了广告开头的风格，镜头语言简洁，避免过度渲染，采用柔和的光线和色调，延续了家庭的温馨到街头的日常生活。
EX90相关的镜头则清晰锐利，飞速从眼前掠过的路面，画面冷俊。
有没有一种熟悉的感觉。诺兰的《记忆碎片》黑色与彩色正叙事与倒叙并行，最后汇集到一点黑白与彩色融合。
《星际穿越》关于默菲，副驾驶毛毯揭开的那段，微妙简洁的镜头语言，传递出触动人心的瞬间。
广告导演
奥斯卡级电影摄影师霍伊特·范·霍特玛,克里斯托弗·诺兰的长期合作摄影师。《奥本海默》拿下第96届奥斯卡金像奖最佳摄影奖。
《星际穿越》《007：幽灵党》《敦克尔克》《信条》《奥本海默》《斗士》《锅匠，裁缝，士兵，间谍》
保护生命才是汽车最重要的功能，无论是车内还是车外的人。安全不是一个附加选项，而是每一位驾驶者、乘客或路人应该享有的必填项。